丑生唔易做！

撰文︰岳清

六柱制是戏班行政编制，「柱」即戏班台柱，指剧团六位主要演员，包括文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生及武生。约1930年代，因应市场和剧目变化，粤剧戏班逐渐以六柱制取代十大行当制，演员因此常作跨行当演出，例如丑生兼演净行、末脚及老旦。演员在六柱制下，兼顾多个行当。

 

丑角的角色包罗万有，无论帝王贩卒，或者男女老少，甚至忠奸善恶，皆可由丑行担当。男丑，又称「网巾边」，可分为「文丑」和「武丑」两类。文丑扮演如《山东响马》广东先生，《盲公问米》盲公。武丑扮演如《时迁盗甲》时迁，《拦马》焦光普。女丑，因为梳起发髻像竹笋，又称「竹笋髻」、顽笑旦，专门扮演诙谐风趣的老妇人，或不正派的媒婆、鸨母、恶家姑等。

 

丑角在昆剧中是一个十分重要的行当。丑角还可分为「小丑」和「副丑」，「小丑」多饰演心地善良的小人物，「副丑」则多饰演奸险又有些身份地位的人物，如官役或太岁。两者的化妆都有少许分别，「小丑」面部中间的白块只画到眼的中部，而「副丑」的白块则可画过两边眉梢。可见「无丑不成戏」放诸所有戏曲，都是智理明言。

 

上世纪，粤剧界有「四大名丑」之美誉，就是指叶弗弱、李海泉、半日安和廖侠怀。由于篇幅所限，在此仅浅谈半日安和廖侠怀的戏宝，以供观众参考。半日安是出色的丑生，饰演老妇人更是一绝，特别在《胡不归》演恶家姑文方氏。剧中〈逼媳〉一折，深入民心，更有唱片传世。半日安一直演文方氏，拍档过的花旦有上海妹、余丽珍、芳艳芬、邓碧云、吴君丽、李宝莹、陈好逑等。半日安还演绎过《红鸾喜》公子宏、《六月雪》蔡婆、《王宝钏》王夫人、《鸳鸯泪》严年、《无情宝剑有情天》

 

胡道从等，造型、服饰、人物动作和说话语气，均有不同，绝不拘流于一格。

 

廖侠怀 (1903-1952) 著名戏宝有《花王之女》、《本地状元》、《大闹广昌隆》、《梦里西施》(又名《甘地会西施》)、《哑仔卖胭脂》等。廖侠怀继承了前辈姜魂侠、黄鲁逸等名丑特色，观众称他为「千面笑匠」。另外，他也擅长反串老妇人，在《光绪皇夜祭珍妃》饰慈禧太后、《一把存忠剑》饰吴母、《花染状元红》饰四姐等。1948年《梦里西施》在广州大受欢迎，廖侠怀扮演印度圣雄甘地的造型，唯妙唯肖。

 

观众们比较熟悉的「丑生王」梁醒波，戏宝之多，更是令人目不暇给。梁醒波不单单在丑角发挥出色，更是个跨行当的全能老倌，曾担演的角色如《白兔会》李洪一（文丑）、《双仙拜月亭》王镇（须生）、《紫钗记》崔允明（衰生）和黄衫客（大花面）、《活命金牌》太后（老旦）、《白龙关》呼延寿廷（文武生）等，可谓八面玲珑。这些戏宝都是观众，耳熟能详的经典之作。波叔的纵横戏路和演绎手法，经常成为梨园后辈模仿的参考教材。丑生唔易做！

 

在70年代以后，粤剧界亦不乏著名的丑生，其中包括新海泉、朱秀英、尤声普和赛麒麟等。其中尤声普由早年的文武生转任「丑生」、「花脸」等行当，演活不少经典名剧如《李太白》李白（须生）、《活捉张三郎》张三郎（丑生）、《霸王别姬》项羽（花面）及《佘太君挂帅》反串老旦演活能文能武的佘太君等。

 

粤剧《十五贯》由编剧家叶绍德及香港实验粤剧团改编成粤剧，1981年演出成功。其中以「丑生」阮兆辉饰娄阿鼠及「须生」尤声普饰况钟，〈访鼠〉一折尤为突出，备受粤剧迷赞赏。阮兆辉其后推出《呆佬拜寿》、《大闹广昌隆》等以丑生担当主角的剧目，每次点演，观众为之追捧。