欧阳修〈阮郎归〉
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
刘基〈眼儿媚〉
萋萋芳草小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。
春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。
以上两首宋词，与《无情宝剑有情天》的主题曲〈琴箫怨〉，有着极大关系。因为编剧徐子郎就是根据这两首词，摄取词藻精髓，融合故事情节、人物心理于其中，成就一出《罗密欧与茱丽叶》式的粤剧经典。作家潘步钊在《粤剧与中华文化》一书，亦赞同：「曲辞虽化用前人佳作，妙在剧作者自然巧用，不但未见斧凿痕迹，而且非常配合剧中人物情境性格，历来深受赞赏喜爱，粤剧与文学关系甚深，这可证明。」
根据林家声以前对传媒追忆，是他读完剧本后，主动要求编剧徐子郎在第一幕加上一首小曲，祈求达到丰富剧情，并且能够把握观众情绪的效果。〈琴箫怨〉的作曲人是朱毅刚 (1922 - 1981)，徐子郎的曲词，加上朱毅刚的新曲，创造了一首经典小曲。「先词后谱」，这是其中一种创作新曲的方法，因为朱毅刚长久以来，与编剧家如唐涤生、李少芸、徐子郎等诸位，一向以这种方式合作。
徐子郎另一力作，善用李后主的词作，重铸在《凤阁恩仇未了情》之〈胡地蛮歌〉内，而朱毅刚创作旋律亦风行数十载，成为艺坛佳话。说起这支小曲，有一段小故事，麦炳荣的徒弟阮兆辉忆记，他师父从来不喜欢生圣人 (即新撰小曲)，嘱咐他跟朱毅刚去学唱，学完后，才到师父厢位，唱给他听。所以第一个识唱〈胡地蛮歌〉的老倌，不是麦炳荣，是辉哥阮兆辉。
朱庆祥忆述大哥朱毅刚的强项就是创作长小曲，而此种工作是十分艰辛的。可是朱毅刚一晚就可以完成任务，能人所不能。难怪正印花旦凤凰女，当时也诧异，一晚完成的乐曲，会否是行货吗﹖事实证明〈胡地蛮歌〉一经传唱，人人琅琅上口，「一叶轻舟去，人隔万重山」成为街知巷闻的经典金曲。
朱毅刚原名朱致祥，是香港粤剧界著名音乐家，生于马来西亚槟城，父亲朱家乐是戏班乐师。朱毅刚和两个弟弟朱兆祥和朱庆祥都是著名乐师，合称「朱氏三雄」，戏班中人有时称他为「大肠」或尊称他「大师」。有时在剧团人员名单上，会看到「朱大肠」三字，指的就是他。他们的姐姐朱秀英，亦是著名粤剧花旦和丑生。
他的艺术人生始于参与戏班锣鼓拍和。年轻时，初习传统排场锣鼓，对《六国大封相》的锣鼓和唱法了然于心，打下扎实的根基，他还转教两个弟弟。他尤其擅长吹奏色士风，旁及小提琴、钢琴、二弦、三弦、南胡、古筝等乐器，通晓中西音律。历来参与的剧团，计有兴中华、利荣华、仙凤鸣、雏凤鸣、家宝、大龙凤、庆新声、颂新声、祝华年等。
《凤阁恩仇未了情》之〈胡地蛮歌〉，与《无情宝剑有情天》之〈琴箫怨〉，可称1960年代的新曲双璧，成为脍炙人口的佳作，传唱多年。回顾一下，朱毅刚在创作上耐力惊人，《琵琶记》之〈雪里哀鸿〉，《牡丹亭惊梦》之〈杨妃步步娇〉，《西楼错梦》之〈巫山一段云〉，《再世红梅记》之〈墓门鬼泣〉、〈未生怨〉、〈霓裳羽衣十六拍〉(此曲谱名称由朱庆祥查证)，《雷鸣金鼓战笳声》之〈踏雪骊歌〉，《龙凤争挂帅》之〈锦衣回〉，《三夕恩情廿载仇》之〈古人新咏〉等。就算没有曲词的乐曲，朱毅刚一样精心设计，绝对令观众享受﹗如《紫钗记》之〈花前遇侠〉谱写〈佛门钟鼓〉，又或者雏凤鸣之开场曲。
本年度「以旧带新」的形式：头两晚分别由文武生及正印花旦，带领新秀演出；第三晚则由新秀主演。请观众拭目以待，梁兆明与梁芷萁、温曜声与郑咏梅，及温曜声与梁芷萁，以不同组合演绎《无情宝剑有情天》。
