《金凤银龙迎新岁》是凤求凰剧团于1965年新春的喜剧，劳铎编剧，为深水埗街坊福利会演出。开山演员有麦炳荣、凤凰女、黄千岁、英丽梨、谭兰卿、白龙珠、高丽、陈玉郎等。
剧情讲述奇女子乔丹凤 (凤凰女饰) 文武兼擅，与对门戴三姑 (谭兰卿饰) 每生龃龉，以致势成水火。淮南侯张仲墀 (麦炳荣饰) 幼年失母，出榜访寻，三姑认为有机可乘，假冒为其母，仲墀亦不发觉。仲墀曾与司马焦桐 (英丽梨饰) 指腹为婚，但与焦桐之兄司马剑琴 (黄千岁饰) 一向不和，以致婚事不提。焦桐亦与一王陵公子密恋，听闻仲墀登门议亲，便向丹凤求救。丹凤义不容辞，愿意替代焦桐与仲墀相见，计划迫他退婚。
谁知丹凤和仲墀会面，顿生情愫。三姑知丹凤是替身，原想揭发她，而三姑本身亦是假冒者，亦无可奈何，双方针锋相对，互相阻挠，不欢而散。玄宗在殿上选帅，原来帝主就是焦桐情郎，故宣丹凤晋见，见她精通韬略，决委她挂帅平辽。仲墀不服，私自出战，被辽将金兀志仁打败，幸得丹凤驾舟相救，大获全胜。
唯利是图、尔虞我诈的辛辣对白，在喜剧中，屡屡出现。这些戏场之间的节奏、演员爆肚的拿掐，必须讲求各位演员的功力和默契。希望借此次《金凤银龙迎新岁》的导赏，静索一下粤剧喜剧的元素。
(一) 无丑不成戏
戏行常说：「无丑不成戏」，丑角可说是戏曲不可或缺的催化剂，可以调剂戏的悲喜冷热。喜剧中丑角，却能透视市井小民的辛酸无奈，在滑稽惹笑的表演中，突显对世道荒凉的诙谐讽刺。《金凤银龙迎新岁》的戴三姑，正正是市井之流，为了贪图利禄，施展浑身解数，去鱼目混珠，冒充淮南侯之母。
丑行代表人物的梁醒波、谭兰卿，堪称为喜剧中的绝妙配搭。他们一同场就会火花四起，笑弹高飞。最经典当然是《凤阁恩仇未了情》，他们虽然是配角，却甚为抢镜。特别是梁醒波以英文译番书，读到笑话百出。及后红鸾郡主和假郡主，洞房双产子，谭兰卿被逼认作产子之人，引发一场惹笑公堂大审戏，也是令人捧腹难忘。
(二) 错摸式爱情
冒认身分，令到角色之间引出重重误会，中西戏剧都经常采用，如莎士比亚《第十二夜》、王尔德《不可儿戏》等。《金凤银龙迎新岁》都有此项元素，戴三姑冒认淮南侯之母，而乔丹凤则冒充司马焦桐。两人冒名顶替，不许互相揭穿底细，双方有所顾忌，故出现哑子吃黄莲，令人不禁失笑。男主角以为恋上指腹为婚的对象，却原来是一位替身。
唐涤生的《艳女情颠假玉郎》也运用孪生妹妹，冒认兄长，而引起连篇趣事。李少芸编写《红鸾喜》也是运用误认身分，凤阳才女柳红鸾向大世子公子宏求助。巧逢二世子公子尘在御园中弹琴，二人琴音定情。可惜因缘错会，红鸾误认情人为大世子，公子尘又将红鸾红莲姐妹身分错认。结果错配鸳鸯，并且在宫廷斗争中，引起轩然大波。
(三) 大团圆结局
《金凤银龙迎新岁》的尾场，玄宗亲审，三姑揭穿众人冒名之事。玄宗宣召各方证人作供，令三姑认回失散之夫金兀志仁及女儿丹凤。最终玄宗封焦桐为后，赐仲墀与丹凤联婚，两对有情人终于觅得归宿。
另一粤剧《狮吼记》描写书生陈季常惧怕妻子柳玉娥的故事，出自「河东狮吼」典故。故事轻松俏皮，以深入浅出的方式剖析夫妻相处之道。结尾也是以大团圆手法，安排陈季常和柳玉娥，言归于好；皇帝与皇后也赐苏东坡和琴操成婚。
总的来说，编演喜剧不单只娱乐大众，更可提升为一种对人性和现实的批判。也有人提出喜剧的另一个功能，是尽情揭示社会的不公，用嬉笑怒骂来面对人生的荒谬。戏曲语言，自古而来，都有要求讲究。清代戏曲家李渔认为「深而出之以浅」。近代作家吴梅则指出「雅则宜浅显，俗则宜蕴藉」。诙谐讽刺中不见低俗，是喜剧的上乘之品，若然功成，就可让观众走出剧场后，思潮起伏，再三回味。
本年度「粤剧新秀演出系列」，除了由擅演喜剧的艺术总监龙贯天先生特意为观众挑选《金凤银龙迎新岁》及《抢新娘》作为开幕周剧目，亦将陆续上演另外几出经典喜剧，敬请拭目以待！
撰文：岳清
